Spectacle/ Danse/ Théâtre

Les dix pièces de PARAdistinguidas, 2011, amènent le nombre des Pièces distinguées à une hauteur de quarante-quatre et étendent le format dans d’autres directions. S’emparant de la question soulevée une dizaine d’années auparavant lorsqu’Anna Williams interprétait Más distinguidas (Anna y las Más distinguidas), elles explorent ce qu’il advient lorsque d’autres danseuses que La Ribot s’emparent du format des Pièces distinguées. Dans un vaste décor Anna Williams est de retour, accompagnée par Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch et La Ribot elle-même. À cela s’ajoutent plus de vingt figurants qui servent d’équipe sur scène, danseurs, chanteurs et plus encore. Ils jouent dans un vaste décord.

Certains des épisodes de PARAdistinguidas pointent clairement vers des Pièces distinguées antérieures. Dans Chairs, 2011 (n° 37), Ruth Childs s’installe une chaise pliable autour de la taille, rappelant l’action initiale de la Pièce distinguée n° 14, (1996) – mais ensuite, aidée par les extras, elle se charge de treize chaises supplémentaires. Le résultat final est impressionnant et surréaliste : elle ressemble à une sculpture de Tadashi Kawamata, mais en mobile, et maintenue sur une paire de jambes humaines. Dans Benny’s pin-ups (n° 38), Williams, Childs, Dosch et Hominal développent la stratégie de la « danse de l’éventail », qui sous-tend Fatelo con me (n° 2, 1993), dans un sens complexe de routine accélérée. Nus, ils s’échangent un assortiment comique d’objets et les utilisent pour « couvrir leur innocence ». L’opération rate singulièrement, bien sûr, et leur activité anarchique prend les allures d’une satire subtile de la pruderie du burlesque.

Relier les dix pièces est le thème de la performance et du travail. Dans la pièce Angle Dance (n° 36), les danseurs et les extras contribuent ensemble à façonner un numéro à la Busby Berkeley : la danse comme processus de travail à la chaîne. Dans le déroutant The Exchange (n° 40), les danseuses deviennent dominatrices et apprennent à cinq extras comment prendre une série de poses humiliantes, rappelant à la fois des scénarios sadiens et le pas-de-deux du ballet classique. Entrecroisant simultanément cinq performances distinctes sur scène, La Revolucion (n° 42) forme un final splendidement chaotique à PARAdistinguidas et satirise plusieurs aspects des performances « politiquement engagées » – le paradoxe, par exemple, de diriger des figurants de théâtre et de cinéma en leur demandant de « jouer comme des révolutionnaires ». Toutefois, traversant tout l’ensemble de l’action de PARAdistinguidas se trouve la Pièce distinguée n° 41, Huan Lan Hong, jouée dans une petite cabine illuminée qui domine la scène. À l’intérieur se trouve une machine à coudre électrique que les membres de l’équipe continuent à faire cliqueter tour à tour : un scénario de travail éreintant, présenté sans ironie et servant à son tour à déstabiliser la sécurité de la perspective sceptique et satirique.

Show/ Dance/ Theater

The ten pieces in PARAdistinguidas, 2011, bring the tally of Distinguished Pieces to forty-four and stretch the format in new directions. Picking up the question posed a decade earlier when Anna Williams performed Más distinguidas (Anna y las Más distinguidas, 2002), they explore what happens when dancers other than La Ribot take on the Distinguished Pieces format. in a huge set Anna Williams is back in action, accompanied by Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch and La Ribot herself, plus twenty “extras” who serve as stage crew, dancers, singers, slaves, “the masses” and more besides.

Some of PARAdistinguidas’ episodes clearly look back to earlier Distinguished Pieces. In Chairs 2011 (No. 37) Ruth Childs settles a single folding chair around her waist, recalling the initial action of Distinguished Piece No. 14 (1996) – but then, helped by the extras, she loads herself up with another thirteen. The end result is impressive and surreal: she looks like a Tadashi Kawamata sculpture, but a mobile one, poised on a pair of human legs. In Benny’s Pin-Ups (No. 38), Williams, Childs, Dosch and Hominal develop the “fan dance” strategy underlying Fatelo con me (No. 2, 1993) into a complex fast-action routine. Nude, they trade a comical assortment of objects with one another and use them to “cover their modesty”. The operation largely fails, of course, and their anarchic activity becomes a subtle satire on the prudery of burlesque.

Reflections on cinema, performance and labour link the ten pieces. In the lively Angle Dance (No. 36) dancers and extras pitch in together in a Busby-Berkeley-style routine: dance as a factory production-line process. In the unsettling The Exchange (No. 40) the dancers become dominatrices and instruct five extras to take up a series of humiliating poses that recall both Sadeian scenarios and classical ballet pas-de-deux. Interweaving five separate performances on stage simultaneously, La Revolución (No. 42) forms a splendidly chaotic finale to PARAdistinguidas, and satirises various aspects of “politically engaged” performance – for example, the paradox of directing theatre and cinema extras to “act like revolutionaries”. However, running throughout the main action in PARAdistinguidas is Distinguished Piece no. 41, Huan Lan Hong, which is performed in a small illuminated booth overlooking the stage. Inside is an electric sewing machine that cast members take turns to keep clattering: a scenario of sweated labour that’s presented without irony and that serves in its turn to unsettle the security of the sceptical, satirical point of view.

Espectáculo/ Danza/ Teatro

Las diez piezas de PARAdistinguidas, 2011, elevan el total de las Piezas distinguidas a cuarenta y cuatro y amplían su formato en nuevas direcciones. Retomando la pregunta planteada una década antes cuando Anna Williams interpretó Más distinguidas (Anna y las Más distinguidas, 2002), en PARAdistinguidas seexplora lo que sucede cuando otras bailarinas además de La Ribot intervienen en el formato de las Piezas distinguidas. En un decorrado espacioso Anna Williams vuelve a estar presente, acompañada por Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch y la propia La Ribot, además de veinte “extras” que sirven como equipo en escena, bailarines, cantantes, esclavos, “las masas” y otros más. Sobre un amplio decorado cuyo fondo muestra una fotografía de un teatro con telones, los intérpretes utilizan el formato de las Piezas distinguidas para desarrollar una serie de situaciones que son sucesivamente divertidas y exuberantes, inquietantes y fuertemente críticas.

Algunos de los episodios de PARAdistinguidas hacen clara referencia a anteriores Piezas distinguidas. En Chairs 2011 (número 37) Ruth Childs se coloca una silla plegable alrededor de la cintura, recordando la acción inicial de la Pieza distinguida número 14 (1996), pero a continuación, con la ayuda de los extras, carga con otras trece. El resultado final es impresionante y surrealista: parece una escultura de Tadashi Kawamata, pero móvil, balanceándose sobre un par de piernas humanas. En Benny’s Pin-Ups (número 38), Williams, Childs, Dosch y Hominal desarrollan la estrategia de “danza con ventilador” implícita en Fatelo con me (número 2, 1993) hasta convertirla en una compleja rutina de acción rápida. Desnudas, intercambian un cómico surtido de objetos y los utilizan para “cubrir sus vergüenzas”. La operación fracasa en gran parte, por supuesto, y su anárquica actividad se convierte en una sutil sátira de la mojigatería del género burlesco.

El tema del cine, la actuación y el esfuerzo es el vínculo entre las diez piezas. En la animada Angle Dance (número 36) las bailarinas y los extras trabajan juntos en una rutina de estilo Busby Berkeley: la danza como proceso de trabajo  en cadena. En la perturbadora The Exchange (número 40) las bailarinas se convierten en dominatrices e instruyen a cinco de los extras para que adopten una serie de poses humillantes que nos recuerdan tanto las escenas sadianas como los pasos a dos del ballet clásico. Entrelazando simultáneamente en escena cinco actuaciones independientes, La Revolución (número 42) constituye un final espléndidamente caótico de PARAdistinguidas y satiriza diversos aspectos de la actuación “políticamente comprometida” –por ejemplo, la paradoja de dirigir a extras de teatro y cine para que actúen “como revolucionarios”. No obstante, atravesando la acción principal de PARAdistinguidas aparece la Pieza distinguida número 41, Huan Lan Hong, que se representa en una pequeña cabina iluminada “asomada al escenario”. En su interior hay una máquina eléctrica de coser que los intérpretes mantienen en funcionamiento por turnos: una situación explotación laboral que se presenta sin ironía y que sirve a su vez para desestabilizar la seguridad del punto de vista escéptico, satírico.

credits

Premiere Mai 18th-19th 2011 - Théâtre de Hautepierre / Pôle Sud for the occasion of Festival Nouvelles – Strasbourg, France. PARAdistinguidas – 4th series of ’Distinguished Pieces’. Written and Directed: La Ribot. Performers: Ruth Childs, Laetitia Dosch, Marie-Caroline Hominal, La Ribot, Anna Williams. Set Design: La Ribot, Victor Roy. Lights Design: Eric Wurtz. Sound Engineer: Clive Jenkins. Costumes: Vivienne - Jean-Paul & Cie. Stage Assistant: Margaux Monetti, Magda Ptasznik. With the participation of Teresa Calo. Production: La Ribot - Genève. Manager Rares Donca. Production assistants: Catherine Esteves-Maffei, Clémentine Küng. Accounting: Yves Bachelier. In association with Nicky Childs (Artsadmin, London). La Ribot is an Artsadmin associate artist. Distribution agent for Spain Angel Varela. Coproduction: Comédie de Genève - Centre dramatique, Genève, Festival d’Automne à Paris, Les Spectacles vivants - Centre Pompidou, Paris, Théâtre Pôle Sud, Strasbourg, Aichi Triennale 2010, Nagoya, Japon. Produced in association with Künstlerhaus Mousonturm, Frankfurt. With the support of Loterie Romande, Ernst Göhner Foundation, Leenaards Foundation and Pour-cent culturel Migros. La Ribot is supported by Ville de Genève, République et canton de Genève and Pro Helvetia - Swiss Arts Council. La Ribot is artist in residence at Théâtre Pôle Sud - Strasbourg for 2011. Special thanks to Emmanuelle de Montgazon, Anne Bisang, Delphine Rosay, Gilles Jobin, Susana Panadés Diaz, Isabelle Rigat, Martin Roehrich, Tidiani N’Diaye, Louis-Clément da Costa, Mélanie Rouquier, Pedro Jimenez Morras, Lorena Ribera, Louise Roy, Cosmin and Doina Popa, José Luis Montes Matesanz, the team of La Comédie de Genève, the Villa Kujoyama (Kyoto, Japan), the Villa Bernasconi (Geneva), the Département de la Culture de la Ville de Genève. Titles in order of representation : n35 Katatsumuri to kaki Distinguida: La Ribot Extras: 20. Translation and japanese voice: Chiyo Ogino. Sound design: Clive Jenkins, La Ribot n41 Huan Lan Hong Distinguidas: Anna Williams, La Ribot, Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch Extras: 3 n37 Chairs 2011 Distinguida: Ruth Childs Extras: 20. Costume: Pepe Rubio. Piano: Anatoly Vedernikov n38 Benny’s pin-ups Distinguidas: Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch, Anna Williams, La Ribot Original music: Clive Jenkins n43 Another Hors Champ Distinguida: Laetitia Dosch Film: La Ribot. Text: La Ribot, Laetitia Dosch n44 Forex Extras: 20 n39 Miss Raped Distinguida: Marie-Caroline Hominal Extras: 20. Costume: La Ribot n36 Angle dance Distinguidas: Marie-Caroline Hominal, Anna Williams, Ruth Childs, Laetitia Dosch, La Ribot Extras: 12. Music: Atom™ n40 The Exchange Distinguidas: Anna Williams, Marie-Caroline Hominal, Ruth Childs, Laetitia Dosch, La Ribot Extras: 8. Music: Atom™ n42 La Revolución Distinguidas : Marie-Caroline Hominal, La Ribot, Laetitia Dosch, Ruth Childs Extras: 20. Texts: Marie-Caroline Hominal, La Ribot, Laetitia Dosch, Ruth Childs