FR

Spectacle/ Danse/ Théâtre

Más distinguidas rassemble les numéros 14 à 26 des Pièces distinguées et fut inaugurée en octobre 1997 à Madrid. Elle suit le motif mis en place dans les premières pièces distinguées de 1993-1994 : toutes les pièces sont courtes et commencent par La Ribot nue, la plupart employant un objet de tous les jours ou un vêtement comme moteur de l’action. L’écrivaine Irène Filiberti remarque que dans les Pièces distinguées, La Ribot présente son propre corps comme « un objet d’art » : « tous deux considérés comme des objets, et de la matière vivante ». Ceci est vrai pour le projet dans son ensemble, mais lorsqu’il s’agit de comparer la première série des Pièces distinguées à celle de Más distinguidas, nous observons un changement de paradigme : le traitement réservé au corps de la performeuse live se rapproche de plus en plus de celui accordé aux objets inanimés ; déjà latent dans les pièces de 1993-1994, cet aspect devient de plus en plus prégnant.

Dans Manuel de uso (pièce n° 20, 1997), La Ribot met en scène une confusion particulièrement ironique et drôle entre des corps vivants et des choses inanimées. Elle lit tout haut une liste d’instructions opératoires tirées de modes d’emploi d’objets de consommation et tente ensuite de les appliquer à son propre corps. Certains sont réalisables tandis que d’autres conduisent à des manœuvres absurdes ou même risquées. Un germe de doute s’installe : sommes-nous véritablement maîtres de tous les objets qui nous entourent, ou serait-ce eux – plus raisonnablement – qui nous contrôlent ? Narcisa (n° 16, 1996) engendre un autre type de confusion, cette fois entre les images et le réel. La Ribot prend des photos Polaroïd de ses seins et de son mont de Vénus puis colle les photos sur les parties qu’elles représentent. Cachant et révélant simultanément son corps dénudé, les photos développent peu à peu, tout en les désignant, deux rapports également périlleux : celui entre la réalité et la représentation, et celui entre féminisme et représentation du corps féminin.

Si Narcisa fait référence à Magritte et à sa pipe, Divana (n° 25, 1997) s’amuse du travail d’Yves Klein et de John Cage. Vêtue d’un costume bleu-marine grotesque et portant une perruque, La Ribot est assise sur scène, tenant un petit ventilateur à batteries et un chronomètre, et exhorte le public à tenter quatre minutes d’immobilité. La première est dédiée à la « réflexion », la suivante à la « méditation », la troisième à la « contemplation » tandis que la dernière l’est simplement à un « silence ». Chaque définition de La Ribot déclenche le rire, mais contient une critique en retour. Lorsqu’en 1957 Klein place différents prix sur un groupe de monochromes identiques, il l’explique en disant qu’ils reflètent la « sensibilité picturale » de chacune de ces œuvres, laissant inexplicité le geste quant à sa nature d’esprit brumeux sincère ou de canular avant-gardiste. La pièce de La Ribot intitulée Divana saisit au corps ces types de disputes auctoriales et suggère un scepticisme plus généralisé sur le spiritualisme à l’eau de rose fréquemment à l’œuvre dans l’art de la performance. Tel que Cage l’a compris, le silence n’a pas besoin d’un éclat transcendantal afin d’accéder à l’état d’objet esthétique. À chaque silence de Divana, le petit ventilateur vrombit loyalement : le « son ambiant » et artificiel soulignant la référence plus affectueuse à Cage.

EN

Show/ Dance/ Theater

Más distinguidas comprises Distinguished Pieces number 14 to 26 and was premiered in October 1997 in Madrid. It follows the pattern established in the first Distinguished Pieces of 1993-4: all the pieces are short, they begin with the performer unclothed, and most use an everyday object or a garment as a motor for the actions involved. Writer Irène Filiberti points out that in the Distinguished Pieces, La Ribot presents her own body as “an objet d’art”: “both as considered subject, and living matter”. That’s true of the entire project, but comparing the first series of Distinguished Pieces with Más distinguidas we see a shift in tactics: the slippage between inanimate objects and the live performer’s body, latent in the 1993-94 pieces, becomes much more visible.

In Manual de uso (piece No. 20), 1997, La Ribot sets up a particularly wry and funny confusion between bodies and inanimate stuff. She reads out a list of operating instructions lifted from consumer goods manuals and then tries to apply them to her own body. Some are vaguely achievable while others lead to absurd and even risky manoeuvres. A seed of doubt takes root: are we really in control of the objects around us, or do they – more likely – control us? Narcisa (No. 16), 1996, involves another kind of confusion, this time between images and the real. La Ribot takes polaroid photos of her breasts and pubic mound then tapes the three images to the body parts represented. Simultaneously concealing and revealing her unclothed body, the photos gradually develop, and point ingeniously toward two equally fraught relationships: between reality and representation, and between feminism and the representation of the female body.

If Narcisa contains a nod to Magritte and his pipe, then Divana (No. 25), 1997, has fun with the work of Yves Klein and John Cage. Wearing a preposterous aquamarine-blue costume and wig, La Ribot sits on stage holding a tiny battery-powered fan and a stopwatch and exhorts the audience to attempt four minutes of immobility. The first is for “reflection”, the next for “meditation”, the third for “contemplation” while the last is simply a “silence”. Each of La Ribot’s definitions raises a laugh, but they have a critical undertow. When Klein, in 1957, placed different prices on a group of identical monochromes, he explained that this reflected each work’s specific “pictorial sensibility”, leaving unclear whether the gesture was a case of foggy-brained sincerity or an avant-garde stunt. La Ribot’s Divana skewers that kind of authorial chicanery and suggests a more general scepticism about the hokey spiritualism in a good deal of performance art. As Cage understood, silence doesn’t need a transcendental gloss to be a valid aesthetic object. Through each of Divana’s silences the little fan whirrs away loyally: artificial “ambient sound” underlining the piece’s more affectionate Cagean reference.

ES

Espectáculo/ Danza/ Teatro

Más distinguidas incluye las Piezas distinguidas números 14 a 26 y se estrenó en octubre de 1997 en Madrid. Sigue el patrón establecido en las primeras piezas distinguidas de 1993-94: todas las piezas son breves, comienzan con la intérprete desnuda y en la mayoría de ellas un objeto o prenda de uso cotidiano sirve de motor para las acciones que se desarrollan. La escritora Irène Filiberti señala que en las Piezas distinguidas La Ribot presenta su propio cuerpo como un objet d’art: “a la vez como sujeto de estudio y como materia viva”. Eso es cierto en relación con todo el proyecto, pero, si comparamos la primera serie de Piezas distinguidas con Más distinguidas, vemos un cambio de táctica: el desajuste entre los objetos inanimados y el cuerpo de la intérprete en vivo, latente en las piezas de 1993-94, resulta mucho más visible.

En Manual de uso (pieza número 20), 1997, La Ribot crea una confusión especialmente irónica y divertida entre los cuerpos y la materia inanimada. La Ribot lee una lista de instrucciones de funcionamiento extraída de manuales de productos de consumo e intenta luego aplicarlos a su propio cuerpo. Algunas son vagamente realizables mientras que otras llevan a maniobras absurdas e incluso arriesgadas. Un germen de duda se va imponiendo: ¿realmente controlamos los objetos que nos rodean, o son ellos –más probablemente– los que nos controlan a nosotros? Narcisa (número 16), 1996, implica otro tipo de confusión, esta vez entre las imágenes y lo real. La Ribot hace fotos polaroid de sus pechos y su pubis y luego pega las tres imágenes sobre las tres partes del cuerpo representadas. Al ocultar y revelar a la vez su cuerpo desnudo, las fotos desarrollan gradualmente y apuntan ingeniosamente hacia dos relaciones igualmente cargadas de tensión: entre realidad y representación y entre feminismo y la representación del cuerpo femenino.

Si Narcisa contiene una alusión a Magritte y su pipa, Divana (número 25), 1997, se divierte con la obra de Yves Klein y John Cage. Vestida con un estrafalario conjunto de traje y peluca de color azul aguamarina, La Ribot se sienta en escena con un minúsculo ventilador y un cronómetro accionados por pilas y exhorta al público a intentar cuatro minutos de inmovilidad. El primero es para “reflexión”, el siguiente para “meditación”, el tercero para “contemplación” mientras que el último es simplemente un “silencio”. Cada una de las definiciones de La Ribot provoca una carcajada, pero tienen un trasfondo crítico. Cuando Klein, en 1957, colocó distintos precios en un grupo de monocromos idénticos, explicó que reflejaba la “sensibilidad pictórica” específica de cada obra, sin dejar claro si el gesto era un caso de sinceridad basada en la confusión mental o una treta vanguardista. Divana de La Ribot recurre a ese tipo de argucias autorales y sugiere un escepticismo más general sobre el artificioso espiritualismo en una buena parte del arte de la performance. Tal como lo entendía Cage, el silencio no necesita ninguna pátina trascendental para ser un objeto estético válido. A través de cada uno de los silencios de Divana, el pequeño ventilador sigue zumbando lealmente: un “sonido ambiental” artificial que subraya la referencia cagiana más afectuosa de la pieza.

credits

Premiere November 21st-23rd 1997 - Desviaciones, Madrid, Spain. Second series of the ’distinguished pieces’. Duration: 60min Written and Directed: La Ribot. Performer: La Ribot. Lighting Design: Daniel Demont. Divana costume, 19 esquilibrios y un largo costume & Angelita wings: Pepe Rubio. Music: Erik Satie, Javier Lopez de Guereña, Rubén Gonzalez, Carles Santos. Produced by La Ribot, Supported by INAEM, Ministry of Culture of Spain and the collaboration of ICA, Live Arts, London, Danças Na Cidade, Lisbon, and the distinguished proprietors. An Artsadmin associated project.

distinguished pieces

number title propriétaire distingué city
14 N 14 Lois Keidan London
15 Numeranda Blanca Calvo Madrid
16 Narcisa
17 Sin Titulo IV Isabelle Rochat Lausanne
18 Angelita Malpelo Barcelona
19 19 esquilibrios y un largo Marga Guergue New York
20 Manual de Uso Thierry Spicher Lausanne
21 Poema Infinito Julia y Pedro Nuñez Madrid
22 Oh! Compositione Robyn Archer Adelaide- Australie
23 Sin titulo III Gag Comunicación Madrid
24 Missunderstanding North Wind Barcelona
25 Divana De Hexe Mathilde Monnier Montpellier
26 N26 Ion Munduate San Sebastián

ressources

     

2014

   
Calonje, T. Live Forever - Collecting Live Art Koenig Books, Köln, 2014

2010

   
Montanari, J.P. Montpellier Danse(s) : Trente ans de création Edition Actes Sudm Oarusm 2919, p. 152

2003

   
Sánchez, J. A. Cuerpos sobre blanco Cuenca, 2003

2000

   
Bony, A. Les années 90 d’Anne Bony Editions du Regard, Paris, 2000, p.245

1999

   
Sanchez, José A. Pensando con el cuerpo Desviaciones, Cuenca, 1999
Viot, N. Disciplinas cruzadas. Bel, J. Garmon, A. La Ribot in Jérôme Delormas, Journal de l'Institut Français de Bilbao, 1999, pp. 32-47

calendar

2003

     
29.10-30.10   Más distinguidas   Highways Los Angeles, USA
29.04-30.04   Más distinguidas   Open the Curtain — Kunsthalle zu Kiel Kiel, Germany
24.04   Más distinguidas   Vorooit — Vorooit Gent, Belgium

2002

     
05.07-06.07   Más distinguidas   In Motion- - El Grec — CCB Barcelone, Spain
23.05-24.05   Más distinguidas   Le Quartz Brest, France
19.04   Más distinguidas   Théâtre Pôle Sud Strasbourg, France
26.02-27.02   Más distinguidas   Mira! — CDC Toulouse, France

2001

     
08.11-10.11   Más distinguidas   Mousonturm Francfort, Germany
19.08   Más distinguidas   Mladi Levi Lubljana, Slovenia
05.07   Más distinguidas   La Huerta de San Vicente Granada, Spain
04.06-05.06   Más distinguidas   18 Dance Week Festival Zagreb, Croatia
03.04-04.04   Más distinguidas   TNT Bordeaux, France
18.03   Más distinguidas   National Review of Live Art Glasgow, UK

2000

     
27.12   Más distinguidas   Espace Pier Pasolini Valenciennes, France
14.11-15.11   Más distinguidas   Centro de Artes Escénicas Lima, Peru
31.10-01.11   Más distinguidas   Dance in November 2000 Espoo, Finland
17.10-21.10   Más distinguidas   Théâtre de la Ville aux Abbesses Paris, France
11.09-12.09   Más distinguidas   Tanz Und Theater International -Expo 2000 Hanover, Germany
10.07-11.07   Más distinguidas   Teatro SESC Anchieta Sao Paulo, Brasil
05.07-06.07   Más distinguidas   FID Bello Horizonte, Brasil
20.05-21.05   Más distinguidas   Le Choregraphique Tours, France
18.05-19.05   Más distinguidas   Le Club des 5 Nantes, France
25.03   Más distinguidas   Art-Danse 2000 Dijon, France
08.03-11.03   Más distinguidas   Adelaide Festival Adelaide, Australia
03.02-08.06   Más distinguidas vidéo documentation   Videodanse 2000 — Centre Pompidou Paris, France

1999

     
26.11-28.11   Más distinguidas   Double Feature — Podewill Berlin, Germany
16.11-17.11   Más distinguidas   Minoriten Kulturzentrum Graz, Austria
28.10   Más distinguidas   Les Soirées Nomades — Fondation Cartier Paris, France
08.10-09.10   Más distinguidas   ANCA Porto, Portugal
18.08-19.08   Más distinguidas   ICA - Institut of Contemporary Arts London, UK
02.08-03.08   Más distinguidas   Mimos Festival Perigueux, France
05.07   Más distinguidas   Montpellier Danse Montpellier, France
19.02-20.02   Más distinguidas - Greatest Hits   Spring Loaded — The Place London, UK
11.02-13.02   Más distinguidas   Théâtre de L'Usine à Gaz Nyon, Switzerland

1998

     
07.11   Más distinguidas   Senza Parole 98 — Die Theater Vienna, Austria
15.10   Más distinguidas   2nd Flemish International Mime Festival Aarschot, Belgium
15.09   Más distinguidas   Amandola Festival Amandola, Italy
10.07-12.07   Más distinguidas   Spazio97 Palermo, Italy
26.06-27.06   Más distinguidas   Festival Viva Cité Les Rouens, France
27.05   Más distinguidas   Nott Dance Nottingham, UK
24.05   Más distinguidas   Kunstmuseum Lucern, Switzerland
22.05   Más distinguidas   Mugaxtoan — Koldo Mitxelrna San Sebastian, Spain
16.05-17.05   Más distinguidas   La Fundicion Bilbao, Spain
14.03   Más distinguidas   Tiende Festival — De Beweeging Antwerp, Belgium
06.02-08.02   Más distinguidas   Théâtre de L'Usine Geneva, Spain
02.02-04.02   Más distinguidas   Theatre Allemand La Chaux de F., Switzerland
30.01-31.01   Más distinguidas   Arsenic Lausanne, Switzerland

1997

     
17.12-18.12   Más distinguidas   Habamah Theater Jerusalem, Israel
28.11   Más distinguidas   Danças na Cidade — Teatro Tindade Lisbon, Portugal
21.11-23.11   Más distinguidas   Desviaciones Madrid, Spain
17.06-18.06   Manual de uso, Narcisa, Nº14   Ménagerie de Verre Paris, France
04.04   Narcisa   Ulm, Germany
27.02-01.03   Narcisa, Nº14, Numeranda   La Porta Barcelone, Spain
25.02   Narcisa, Nº14, Numeranda   La Nau Girona, Spain